Со сцены – на амвон

Жизнь протоиерея днепропетровского Свято-Троицкого кафедрального собора отца Игоря можно разделить на две части. Причем, обе они сложились довольно успешно.  Сегодняшние деяния батюшки - на виду у общественности, а проводимые им в городе культурные мероприятия пользуются большой популярностью среди днепропетровцев и гостей города. Но многие знают  отца Игоря (в миру Игорь Собко) как талантливого джазового музыканта. Об этой не менее интересной части его жизни «Вечерка» расскажет сегодня подробней.

Родом будущий музыкант и священник из Западной Украины. Родился в небольшом городке Владимире-Волынском  в 1962 году. Самыми  яркими воспоминаниями детства остались популярные в этих местах «вечорниці». Жители округи после 9-10 часов вечера собирались у соседки, которая хорошо играла на баяне. Сам Игорь еще в дошкольные годы нередко усаживался прямо на ступеньках отчего дома и громко распевал украинские песни.

бас-гитрист

Бас-гитарист Игорь Собко

- Ну, это точно будет музыкант, - говорили проходившие мимо соседи, и как в воду глядели.
В музыкальной школе Игорь занимался по классу баяна, хотя поступить в этот класс было непросто – уж слишком популярен был  инструмент. Нужно отдать должное маме малолетнего музыканта – именно ей доводилось носить баян на занятия и обратно, а путь был неблизкий. Поэтому, когда Игорь решил сменить инструмент и стал учиться игре на трубе, возмущение мамы можно было понять. В конце концов она смирилась, ведь сын делал серьезные успехи, и подтверждение тому – высокая оценка публики. Уже с 12 лет его стали приглашать в ансамбль, который играл на сельских свадьбах.

Осознание того, что тебя приглашают, и ты справляешься, было самым главным. Учителя школы знали, что в субботу Игоря на занятиях не будет – он на свадьбе. Труд этот был не из легких – играть приходилось до четырех утра. Так пришел первый заработок, но о деньгах Игорь не думал, главной была музыка. И так было всегда, в чем  можно убедиться, познакомившись с дальнейшей биографией Игоря Собко.

В годы учебы в училище он играл в эстрадно-симфоническом оркестре. Музыканты в те годы были востребованы, - достаточно сказать, что практически в каждом институте был свой оркестр. Комсомол и партия требовали развивать художественную самодеятельность. Поэтому в некоторые институты  зачисляли музыкантов даже без экзаменов, дабы обеспечить уровень самодеятельности. В 1980 году Игоря пригласили играть в оркестр Днепропетровского металлургического института, которым руководил Михаил Спиридонович Демьянов. Новичок взялся за работу на новом месте с воодушевлением.  В общежитии он каждое утро вставал в 6 утра и занимался на трубе и на бас-гитаре, которой тоже серьезно увлекся. А вот к учебе в институте относился с прохладцей.
- Зачем учиться? - недоуменно спрашивал он у дирижера, - ведь я музыкант и гарантирую, что вреда металлургии не принесу, я по этой специальности работать не буду.

Но дирижер требовал, чтобы «хвостов» ни у кого не было, и пришлось подтянуться.
Потом Игоря пригласили в оркестр агрегатного завода, где собрались лучшие на тот момент джазовые музыканты города, а руководил ими талантливый дирижер Юрий Пивак. Директора заводов не менее, чем ректоры институтов, стремились организовать самодеятельность высокого уровня.

Во-первых, за это можно было получить поощрение по партийной линии, а во-вторых, некоторые и сами любили музыку. Людей, которые оформлялись на одну должность, а работали на другой, в народе называли «подснежниками».  Вот и Игорь Собко числился рабочим в цехе, но туда он даже не заходил, а работал в оркестре. Правда, здесь ему пришлось расстаться с трубой, что, как показала жизнь, было к лучшему.

- Я услышал, как играет трубач оркестра Олег Анапольский (в будущем знаменитый музыкант), который мог даже свистеть на трубе, и перешел на бас-гитару, - вспоминает Игорь Собко.
Но кроме этого Игорь устроился на работу в оркестр театра им. Т.Г.Шевченко, давал уроки музыки, создал свой  ансамбль, иногда играл на свадьбах,  и это позволило неплохо заработать. Появилась возможность купить квартиру. Но к тому времени Игорь уже окончательно решил, что свяжет свою жизнь с музыкой, и на все деньги купил две  профессиональные и очень дорогие бас-гитары.
Закончив институт, Игорь, как и обещал, по специальности работать не стал. Написал письма во все филармонии Украины (сейчас такие называют «резюме») и получил приглашение в ансамбль «Беркут» Ивано-Франковский филармонии. Объездил с гастролями всю Западную Украину, а потом пришло приглашение из Донецкой филармонии. Хорошего бас-гитариста отпускать из Ивано-Франковска не хотели,  и чтобы удержать,  даже предлагали квартиру. Но Игорь все бросил, ведь появилась возможность играть то, что хочется – джаз!  Оказалось, в Донецкой филармонии создавал джазовое трио днепропетровский гитарист Александр Любченко. Совместное творчество и человеческая дружба связали их на долгие годы. Это трио много гастролировало, становилось лауреатом множества джазовых фестивалей, получило высокую оценку коллег и критиков Советского Союза. Хотя в совместной работе наших музыкантов были и длительные перерывы - периодически каждый занимался своими проектами. Игоря Собко приглашали в очень популярный  ленинградский «Ансамбль Голощекина». Знакомые считали, что Игорю очень повезло, однако он сам это приглашение проигнорировал.

- Я считал и считаю, что нашим музыкантам не стоит играть американский джаз,  нужно основываться на своей, славянской культуре, - поясняет Игорь Собко.

Одно время он работал в ансамбле «Время» Днепропетровской филармонии и, наконец, получил двухкомнатную квартиру от филармонии. Это красноречиво говорит об отношении к талантливым музыкантам в то время.

Потом Игорь Собко создал квартет «Аквополис». «Вечерка» уже рассказывала о некоторых талантливых джазовых музыкантах Днепропетровска, естественно, их пути пересекались. Так, например, «Аквополис» успешно сотрудничал с саксофонистом Юрием Биленко. Игорь Собко сам писал пьесы для своего ансамбля, который  впоследствии успешно выступил на фестивале в Дании, записал собственные диски. В конце восьмидесятых «Аквополис» влился в оркестр конно-спортивного театра каскадеров, выступавшего в Москве и Ленинграде. Труппу театра составляли каскадеры советского кинематографа. Потом кто-то подсказал, что в ансамбль Софии Ротару набирают новых музыкантов. Игорь  поехал в Черновцы, к супругу знаменитой певицы Анатолию Евдокименко, который был неизменным руководителем ее ансамбля «Червона рута», и дал послушать диск своего ансамбля. Днепропетровские музыканты сразу же были приняты на работу. Более того, они поставили условие, что в концертной программе будут  исполнять две собственные пьесы.  После короткого репетиционного периода начался гастрольный тур.

- Конечно, это было потрясающе, - вспоминает Игорь. – Масса зрителей, ошеломляющий успех, море цветов, поначалу у меня даже слезы наворачивались на глаза.

Заработки здесь были очень высокими. Игорь Собко и его товарищи зарабатывали по 150 рублей за один день. Правда, в день давали по три концерта.

Здесь сделаем небольшое отступление и напомним, что в советские времена рядовой инженер получал до 150 рублей в месяц. Рабочий средней руки – 200-300 руб.  квалифицированный рабочий – 400-600 руб., особо уникальные – до 800 руб.

А музыканты у Софии Ротару могли заработать более 3 тыс. руб. в месяц. Легко можно прикинуть, что доход самой солистки превышал 10 тыс. руб.  И хотя зарубежные звезды шоу-бизнеса зарабатывали миллионы, наши, слава Богу, тоже были людьми весьма обеспеченными.

Многие музыканты желали бы работать в этом ансамбле  всю жизнь, но только не джазмены. Им не понравилось, что договоренность об исполнении на концертах своих пьес так и не выполнялась, у музыкантов при таком насыщенном гастрольном графике не было возможности самим репетировать. Словом, после первого же гастрольного тура они решили уйти. Коллеги со всех сторон буквально кричали: «Вы что, с ума сошли, от Сони уходить?». Но наши музыканты единогласно решили пойти на собственные хлеба и опять играть то, что хочется.

отец игорь создает

Отец Игорь создает музыку

Игорь Собко сочинил и исполнил целую концертную программу на бас-гитаре и контрабасе. Тем самым доказал, что эти инструменты являются не аккомпанирующими, а солирующими.
С возрастом Игорь Собко все чаще стал посещать храм, соблюдал посты. И, как назло, именно в период поста приходились играть концерты. Поэтому все отчетливей проявлялось противоречие в душе, и в 1993 году  Игорь Собко повесил гитару на гвоздь, потом окончил духовную семинарию и теперь служит Богу, шагнув со сцены на амвон.

К счастью, он не оставил музыку и, возглавляя  Центр православной культуры «Лествица», организует музыкальные фестивали «Остров классики», «Международную Киноассамблею  на Днепре» и пишет музыку для документальных фильмов. В частности, Сюита №1 светлой памяти Петра  Столыпина стала музыкальным сопровождением к 4-серийному фильму «Господин премьер-министр». Детищем отца Игоря являются телепередачи «Седмица» и в «Гостях у Дуняши». Все это, очевидно, и стало основанием для  присвоения ему звания «Заслуженный работник культуры Украины».

Валерий Захаров

Метки: джазовый музыкант, Игорь Собко, музыка
Loading...
Loading...