Неделя разврата с Владимиром Меньшовым

Гастрольная осень в Днепропетровске играет самыми разными красками. Одна антреприза сменяет другую, залы заполняются фактически под завязку – только диву даешься: откуда в кризис у людей берутся деньги на такие весьма недешевые мероприятия?

Вот и на спектакль «Казанова: уроки любви» народ пошел, ведомый рекламой с громкими именами. Одни только народные артисты России Владимир Меньшов и Александр Пашутин чего стоят, а еще в афише были заявлены такие сериальные звезды как Александр Носик и Елена Захарова. Все они в Днепропетровск благополучно приехали – не увидели мы только обещанного популярного радиоведущего Александра Пряникова – видимо, «Русское радио» ему дороже антрепризы.

Премьера комедии по пьесе Гарри Крамского в постановке народного артиста России Андрея Житинкина состоялась два года назад. Творческая труппа уже успела поездить с этим проектом по разным городам и странам – кстати, чисто случайно я наткнулась в Интернете на сайт «Русская Бельгия», где размещен анонс спектакля. Выяснилось, что билеты для бельгийских зрителей стоят от 20 до 55 евро – то есть ровно столько же, сколько для днепропетровских (у нас на эту антрепризу можно было попасть, выложив от 200 до 600 гривен). Интересно, а днепропетровские зарплаты соотносятся в такой же пропорции с бельгийскими? Что-то не верится... 

На размышления навела еще одна фраза с этого сайта, выделенная красным шрифтом: «Детям до 16 лет не рекомендуется!» На наших афишах такой ремарки не наблюдалось – вот и пришли некоторые зрители в театр всей семьей – еще и на коленки детвору взяли, чтобы лучше видно было... Краснеть им, к счастью, пришлось не часто: все-таки Казанова в спектакле – не сексуальный разбойник в расцвете сил, а уставший от любовных утех учитель на склоне лет. Уйдя из большого секса на тренерскую работу, фразы типа «Давайте учредим День фаллоса или Неделю разврата» он произносит как-то бесцветно, без огонька. И все-таки детишкам такое слушать, наверное, не стоило бы...

Вообще пригласить на роль Казановы Владимира Меньшова было смелой режиссерской задумкой: слишком уж положительный у него во всех смыслах типаж. Недавно Владимир Валентинович отметил 70-летие, оставив «оскароносный» отпечаток в советском кинематографе и осязаемый отпечаток на Аллее звезд около «Мосфильма». Ходят слухи, что собирается снимать продолжение хита всех времен и народов «Москва слезам не верит». И глядя на сцену, ловишь себя на впечатлении, что эмоционально растрачиваться ради роли Казановы ему уже совершенно незачем – как говорится, и так все есть, включая безоговорочную народную любовь. Александр Пашутин в роли предприимчивого бургомистра, мечтающего выгодно выдать замуж свою дочь, более динамичен. Но самыми пластичными и яркими в спектакле оказались молодые актеры. Александру Носику довелось сыграть в этой постановке сразу два противоположных образа – недотепу Франца Фердинанда, которого иначе как «оно» девушки и не называют, и дерзкого соблазнителя Дон Жуана. С этой задачей Носик справился прекрасно: в спектакле действительно существуют два разных героя. 

Что касается Елены Захаровой (к известному режиссеру Марку Захарову она не имеет никакого родственного отношения), то сейчас она очень востребована в кино. В год снимается примерно в пяти картинах, среди которых самые известные – сериалы «Простые истины», «Пятый угол», «Кадетство». Однако звездные лучи Елене работать в театре не мешают: как единственная женщина в спектакле, она полностью взяла на себя все хореографическое бремя постановки. Двигается Захарова прекрасно, а еще - на шпагат садится. Кстати, именно Елене режиссер доверил сделать то, на что детям до 16 в Бельгии лучше не смотреть: обнажить бюст. Правда, бюст актриса при этом тщательно скрыла, уткнувшись им в грудь Казановы. Сам Казанова оставался при этом невозмутим: видно, прикидывал, кого ему пригласить на роль постаревшего Гоши (он же – Гога, он же - Жора), а кого – на роль Рудольфа...

Все точки над «і» в спектакле расставляет таинственный голос в неба: скорее всего, он принадлежит ушедшей в мир иной возлюбленной Казановы. Мораль постановки не нова, но всегда актуальна: женщина любит не существо в брюках, а Мужчину. А дефицит таковых наблюдался как в XIX веке, так и сегодня. 

Юлианна КОКОШКО